中文音樂劇的階段性里程碑 - 論天作之合MRT

圖片來源：天作之合劇場臉書專頁

等了這麼多年，我終於、終於遇到一場讓我真實感動的中文音樂劇。我在這場演出中，看見這些年台灣音樂劇發展的一個階段性總結，與下一個階段的起點。

回歸一種細緻

如果您對音樂劇的期待，是華麗的排場、酷炫帥的音樂與波瀾壯闊的故事，讓我必須對您說兩件事：一，這些在這齣戲裡都找不到；二，這也不是音樂劇的必要成分。

在很多層面，台灣的觀眾，乃至於許多台灣的＂音樂劇＂創作者，都受所謂的＂巨型音樂劇（Mega Musical）＂影響太深，包括某個讓一堆人歌劇音樂劇傻傻分不清楚的鬼故事。許多人對音樂劇的想像，就是華麗還要更華麗的歌、舞、劇（說實在這個名字也很奇怪）

這誤會著實有點大。追根究柢，音樂劇無論如何都是＂戲劇＂，是對人性與生命的細緻觀照，將靈魂凝煉，達到比真實還要真實的感動。

我們經常忘了，在音樂劇的諸多娛樂性元素背後，它的宗旨仍舊是去好好地講一個故事，並傳遞一種真實的感動。再多酷炫帥的元素，都只是為了支持這件事情而存在。

我們也經常忘了，就算是在百老匯，＂華麗＂也不是個必要的存在。The Last Five Years、Once等等，有許許多多知名的音樂劇，他們都以一種玲瓏，去執行最根本的任務：好好的講好一個故事。

結果就是，我們經常地、經常地看到許多中文音樂劇製作，忙於安插歌曲與排場，而忽略了角色的建立、劇情的鋪陳，乃至於＂說故事＂這個根本的任務。

ＭＲＴ對我而言最大的意義，就是回歸到這件事情上：好好地，說好一個故事。

這當然不是台灣第一次這類的嘗試，熟悉台灣音樂劇的人應該會立即聯想到曙光劇團的小情歌劇系列。很多層面上，ＭＲＴ與小情歌劇有相當程度的相似性：共同創作、三個簡簡單單的小故事，etc.

但，它是第一次以這麼大的規模與完成度出現。

是的，它沒有甚麼太神來一筆的劇情、音樂、排場，就是三段簡簡單單的貼近人心的小故事。但這齣劇以一種虔敬，讓演員放手說這些故事，輔以剛好的音樂、剛好的襯托。

再加上演員功力的加持，它成為一齣，極具渲染力的音樂劇。

當然，這絕不是說這齣劇沒有缺點，個人就拿音樂部分簡單列舉一下：

• Act 1 < 好久不見 > 的 < 再見，再不相見 > 初次在男女主角衝突中出現時的處理有些問題，曲子聽起來像是分手的悲歌而非一首衝突的歌。個人覺得這是目前中文音樂劇裡普遍存在的問題：我們對負面情緒的掌握還不太好，經常如吵架、躊躇、忌妒等等的歌，聽起來都跟分手悲歌很像。這或許與我們的流行音樂市場也有關係。
• Act 2 < 交界 > 的歌曲在劇中功能性不大，不至於到扣分，但也沒有提供足夠的支持，絕大部份都是靠演員的演技在帶。一些＂自我旁白＂型的歌詞也有些許尷尬，需要再修飾。
• Act 3 < 末班車 > 歌曲的聲線需要再調整，最主要的原因在於兩位角色的高齡設定，但聲線卻強迫演員回歸年輕的聲音，於是每次唱歌時，角色年齡設定就會破功。民歌式旋律的選用倒是為建立時代觀加了很多分。
• 另外沒有現場樂手以及音響的關係，導致進歌點都略嫌兇，有種被撞一下的感覺。當然這有可能與我坐的位置有關係就是。

即使仍有許多缺點，ＭＲＴ在很大層面上，算是為台灣音樂劇做了個階段性的總結：我們如何以音樂劇的語言，好好說一個小故事，完成度可以到哪裡，規模可以到哪裡。本劇10月會重演，還請大家不要錯過。