海豹的音樂劇123 (二) 預期與驚喜

讓我們再看一次這段影片。請留意從3:50開始，他的對手在唱甚麼。

 別忘了，這是個完全即興的片段。那為什麼”they don’t like street or grass, they only like sand”這一句，他的對手有辦法抓到並且跟著唱？

這當然和唱之前的訪問有關，所以”sand”這個元素有出現。但更重要的是它的前一句：

Every single day they just walking in hand

注意到押韻了嗎？這是他的對手可以合理猜到那個字的最大原因：因為你可以在某種程度上預期下一句會發生甚麼事情。

這不只對舞台上的演員有效，對觀眾更是重要。不信的話，請看4:20處；注意到觀眾都可以猜到跟著唱了嗎？

為什麼他猜得到 “just an old professor” 這一句？因為前一句是 “sharp dresser”啊！

音樂的方向性是個非常強大的工具，它允許你讓觀眾有某種程度的預期，但又有足夠的自由度可以為觀眾帶來驚喜，進而製造出起承轉合與情緒起伏。Sol La Si大家下一個會想接Do，但如果你這時候跑出Fa Mi，就會出現效果。

這種『預期』和『驚喜』可以說是所有表演藝術非常核心的一環。就想想笑話好了，笑話為什麼好笑？不正是因為故事有一個合理的推進，卻又在最後在某種合乎邏輯的範圍裡出現意料之外的答案？

電影和戲劇不也一樣？你需要一個邏輯的、可預期的推演，但也需要爆點讓整個故事不會落入老梗。

甚至連古典音樂都是這樣，只是大家可能沒有意識到而已。最有名的大概是海頓的『驚愕交響曲』吧：

你完全知道那裏會下那顆音，但你沒有預期到會這。麼。大。聲。所以才會有趣。

啊這不就是我們在這裡做的事情嗎？

音樂劇當然也不會放過如此強大的工具。押韻是一種做法，請從5:45開始看：

你有預期到Thanks會押個”ks”的東西，但是你沒預期到會是湯姆漢克斯。所以你會想笑。

更明確的是副歌。舉個最明顯的例子好了：

你完全知道Christmas Eve會再唱一次副歌，但你完全沒有料到她會用這種方式唱。就像阿茲大地的『google說』，所有觀眾都知道最後一段會有個不一樣的東西，但都沒有預期到會是『南無觀世音』。

所以你會想笑，在這個點上笑，而且是作曲家蓄意要你在這個點上笑。因為他知道，他這樣寫，你會這樣笑。

（此專欄根據Ａ劇團2014年5月音樂劇工作坊課程內容撰寫）