音樂劇：安娜卡列尼娜、小矮人們、洗衣

抽了一個年假前的空檔，跟老婆去首爾再點了三齣音樂劇：

• 安娜。卡列尼娜
• 小矮人們
• 洗衣

這三齣連著看下來，再次印證一件事：藝術不是在拚大的，是在拚剛好的。

一、安娜。卡列尼娜（2/09晚場）

讓我先從我最不喜歡的開始。Anna Karenina這個版本是俄國的音樂劇，這次當然是韓國製作的全韓文版。如上面的預告片，這是個聲光跟舞蹈效果非常強的音樂劇，純就看爽而言的話是很爽沒錯。

但如果是以音樂劇的標準來看的話，我只能說... 恩，我跟我老婆都看到睡著。

首先是改編。安娜卡列尼娜是托爾斯泰寫的大玩意，改編作品很多。這個版本試圖把所有東西都丟到舞台上了。

但... 這就是問題。總結來說，充滿著大量不知所以又沒有發展的角色，大量的劇情導致每一片段都很短演員來不及鋪情緒只能爆擠。以上狀況最終導致的結果就是被各種支線任務稀釋，反倒是連最關鍵的安娜本人都沒來得及發展，劇末最為關鍵的，憤而跳到火車前的悲壯，毫無說服力。

而這也不只純然是文本選段的問題而已。舉例來說，下半場有一段是田園幸福時光，安排了一個頗長的舞群農夫們的舞蹈片段。這段就完全沒有必要，主要角色都發展不完了，農夫沒空啊 @@

列車長 = 說書人 = 死神的這個角色的存在也是個尷尬。我可以理解試圖透過這個角色來引導安娜之死的這條路，但問題是列車長的出現並不足以讓他撐起這點，於是乎最後就變成一個... 不太知道為何要存在的旁白角色。

音樂讓整件事情更變本加厲。全劇的音樂主題便是預告片中的那段，但全劇太過執著於綁在這個主題上，而且是真的＂嚴格的＂綁在這主題上，每次出現就是同樣的重而強的氛圍。結果就是，全劇的音樂不斷的被拉回非常近似的律動與聲線上，從而全劇從開始到結束，音樂幾乎沒有啥進展，＂一路飆到底＂。聽得爽歸爽，對架構整個劇，就沒啥幫助了。

於是，安娜憤而跳上了火車，我們卻睡著了。

最後，實在不需要特意開一個歌劇女高音角色吧？應該有很多更簡單的處理方式...

二、小矮人們（2/10午場）

小矮人是個方針致勝的製作。整齣劇基本上繞著幾個核心：

1. 成人（色色的）童話
2. 小矮人的跪姿利用（見上面預告片）

基本上整齣劇環繞著這兩點開始發展，然後很專心的繞著這兩點發展。除了說書人以外，我一時之間還真點不出有什麼東西是沒有貼緊這兩點的。比起東西過多的安娜，這個是剛好。

結果是一個非常童話風但也非常成人的演出，非常完整的把這件事情發展出來，創作一個非常完善的世界架構與娛樂氛圍。

音樂設計對hook的掌握亦非常精道。你只要看過一次這個戲，保證degedon跟gili這兩個玩意對你的意義會完全不同。

這個作品我很喜歡，但我實在不願意講太多，因為隨便講都會破到梗（劇情梗舞台梗etc.），想被雷的可以參考Daisy大大文章。

P.S. 這邊順路說一個小插曲：我這場的白雪公主在謝幕時有些情緒失控。我後來才知道，隔天剛好是這一輪小矮人的末公，然後由於有不同卡司，我看到的那場的白雪公主，可能是她的末公。

我實在無法去想像她的心情，畢竟人家可是一輪兩三個月，每周八場下的末公，而且還幾乎是靠內需市場就可以這樣演。台灣一齣戲要超過十場都很難了啊．．．

三、洗衣（2/10晚場）

關於洗衣，我只能說，當之無愧。能從2005年一路演到現在，毫不意外。

原因？因為誠實。

洗衣沒有什麼大道理，沒有什麼大愛情大國仇大家恨，就只是單純的，一群人從四面八方來到首爾奮鬥的故事。

說簡單，簡單。這種類型的題材，其實就是常見的美國夢。回到2005年，韓國音樂劇也在發展期的階段，這算是一個有許多借鏡，許多前例可循的議題。

但說難，很難。對於這樣的題材，這樣一個下面坐著的觀眾正在經歷的題材，你沒有容錯空間。我之前做過寶姨音樂劇，當事人就坐在下面，所以我很清楚這有多難，更何況現在是全台下都是這樣的，在首爾奮鬥中的人們。

於是，作詞，把這齣戲扛起來了。沒有什麼華麗的詞藻，就是一些生活中的大小片段組成的符號，以及很真實的，你覺得你可能都會在心底默默講出來的字句，忠實地，誠實地，把這塊土地上生活的人們，刻畫出來。

我特別喜歡的是上半場的這最後一首歌。不同的角色，四面八方的人，說著各自的奮鬥。作詞，非常忠實的，給了這樣的一段話（註一）：

辛苦地生活

只因為對我而言　剩下的只有不足道的希望

晃動的公車裡

我追逐著我動搖的夢想

留下的只有空虛的心

如果你仔細思考，洗衣這個故事其實不是個Happy Ending。它只是個真實的Ending而已。娜英依舊在不知道還能待多久的工作上混口飯吃，松龍高天曉得會不會被抓到，房東太太的孩子，還是一樣。

但如果你仔細思考，這也就是這齣戲剛好的狀態。這其實是個在對觀眾說：＂你不孤單＂的作品，在這塊土地上掙扎的人們啊！我們，一起來說，我們的故事。

製作團隊沒有試圖去創造一個人生一切美好的假象，或是什麼完美大結局，因為這不是這個戲需要的。它需要的，是一個誠實。

而它做到了。所以，它演到了今天。

因為這樣的故事，仍舊真實的持續著。

註一：翻譯參照＜韓國音樂劇發展現況－兼論「洗衣」一劇突顯的社會問題＞一文提供之中文劇本，再次感謝Daisy大大分享資源。

註二：話說洗衣後來在大陸有中文版，但看評論說並沒有翻譯好。對於這樣一個普世適用的市井小民的故事，沒有把在地感翻出來，個人覺得非常可惜。