海豹的阿卡編曲123 (五) Shu-bi-du-wap-woo-ga-ga

這個月讓我們來談談Shu-bi-du-wap，也就是所謂的 "虛字"。有些時候我覺得我們對非主唱可以唱的東西想像有點貧乏... 請見下面這段影片。

"虛" 字不代表它不重要

我必須很誠實的說，很多編曲（包括我自己在內）常常對非主唱要唱什麼非常隨便，常常只是為了 "讓和聲部們有個東西可以唱" 就隨意丟個字給他們。經常會出現整首曲子就是du~~~~或著ba~~~~~到尾。

老實說，這是個很大的問題。

且讓我們先回到最根本的大原則上：歌是表達情感的媒介。主唱需要歌詞和旋律，幫助他投射情感。

但同一時間，我們卻要求其他人唱著shu-bi-du-wap，然後投射相同的情感？這不太對吧！

並不是說shu-bi-du-wap這幾個字本身有什麼問題，而是你得 "正確" 的使用它們。舉個之前提過的例子，

這是首很安靜的歌，所以我主歌大多都使用dm，讓和聲部掛在一個很高、很細的位置上，製造出一種近乎鐵琴的效果。我當然有可以他們唱du，但這樣就會比較接近keyboard的音質，所以我沒有選擇這樣做。

（值得順道一提的是，在dm到du之間的人聲可能性其實比想像中的大很多。許多團隊，包括我自己的團隊在內，在初期都沒有注意到這件事情，以至於雖然大家都唱du，但怎樣就都合不起來，因為大家唱的du其實是不一樣的。）

另外，留意到進副歌前我讓他們改唱ah嗎？這很自然的讓音量往上推了。人類的音量，在沒有特殊修正下，很自然地和你的口腔大小成正比，所以A母音自然會比U大，而這是使用虛字時另一個需要注意的地方。

此外，子音是另一個需要特別關注的東西。舉例來說，阿卡編曲相對於合唱編曲，比較少使用Oo而喜歡用doo。這與阿卡和合唱的音響結構差異有關，但簡言之，阿卡會比傳統合唱需要更多的領導子音來融合每個人的聲音。這就是為什麼我們會聽到像din din din甚至jin jin jin的子音出現。